对勿用小说的一点感想
的精神。《临兵》笔力略有粗疏的遗憾, 已然在《血夜》破茧而出。
第一部作品, 尤其是以现实为背景的,通常会从各个方面折射出作者的生活环境与成长经历,不才冒昧,先于此胡乱揣测几句,大家瞧在眼里,一笑而过,便已足矣。《临兵》一文的主角生长生活的地方,当是甘南一带,文县附近,不过记忆所及,那里似乎米虾米红绿灯,所谓县城离白龙江仅是咫尺之遥,而墨绿的河水,以镇称呼的地方,该不会是碧口吧?与实际有偏差,而作者又熟悉喜用的地方,莫非是老家?据说《血夜》的背景是山东某地,或者作者生于甘肃,而长于山东?三个主角都姓方,呵呵,莫非作者也姓方?
《临兵》一文,对主角乃至配角的刻画,明显不如《血夜》,语言运用,行文布局,《血夜》也远较前者为高,可见作者的巨大飞跃。《临兵》,更象是系列游记的集合,而《血夜》,则象是一人领纲下的多人演出,正派反派,均有独自成长性格形成的经过,交相辉映,更使的《血夜》的水准再上台阶。对法术门派的描写,由《临兵》发端,至《血夜》大成,《青衣》扩充,作者笔下的术法世界,隐隐自成体系,一个幻想小说名家的诞生,创造一个属于自己的、栩栩如生的幻想世界,可谓是一个不可或缺的标志,在此坚实的基础上,未来如何,拭目以待吧。
孟胜蓝的形象在两部作品中刻画都不很深刻,反映在作品中,女性角色多是如此,比之活灵活现的一个个呼之欲出的男性人物,难免失色不少,北方汉子啊,可以理解,可以理解,倒是《临兵》中铁梅小庄的矛盾纠葛,个人感觉最为出色:P贴近生活,民俗民情,社会矛盾,时代困惑,一一历现,这就让作品拥有了相对深邃的现实意味,马列原理的分析,大家可以参考学校的课文分析,偶就不罗嗦了:P人物,拥有强横力量的人物,他们所要面对的矛盾,更多的是他们心灵乃至自己的矛盾,人与人之间的情感问题,永远是他们所难以面对的,但必须迎接的挑战,他们,最终,也必将勇敢地去接受,去征服,去超越,而这其间的过程,就是偶等看文的乐趣所在了;)只是前两部的结尾实在非议太多,难以令人认同。虽然三部作品发生在一个时空,彼此交织,在几日之前,偶很难把它们看做一个类似三部曲,紧密联系的作品,更多地,只把他们交织的部分,当作某些人物客串出场,带动人气的手段。可在最近重读之后,我的看法改变了,至少在这三部作品中,甚至在第一部作品中,作者已然布下多处伏笔隐线,为即将展开的宏大世界预先铺垫。方羽,孟胜蓝,老蔫都是联系前两部作品的关键人物,方羽老蔫内蒙再会的时候,老蔫提起的想要收做弟子的两人,应另有遇合将自成一家那位多半便是方榕,虽然目前三位尚未在《青衣》中出现。但既然蛇妖提醒方远要小心另两个姓方的,它又与翠魑妖龙关系非浅,那么这些人凑合在一起的机会看来并不遥远。《临兵》涉及的法术门派尚不算多,到了《血夜》中,巫门、道门几乎一网打尽,唯一没正式涉及的佛门也在《青衣》中以密宗为主的形式出现。玄武宗的秘密,到此才初露端倪,个人揣测,青衣法王,很可能就是玄武宗一支因故远遁青藏,与当地术法结合的产物。再联合前两部都是突然终止,众多人物、情节、背景都未交代的情况,进一步推测,作者在创作之初,大概便已勾勒了一个庞大的多部曲的创作计划,三件传说中的宝物(后又增加一件)或许会同样编织进入那铺垫连缀的众多线索之中,而前两部留而未述的结局,或许将在《青衣》或者下一步作品中给出答案,为多部曲画下一个共同的句号。
白璧微瑕,尽管《血夜》等担得起佳作的称谓,可在某些小处,作者不知是否有意地保持着一些有待商榷的笔法,诸如“XX就那么……”的句型,似乎用的多了点,黄易先生洋洋洒洒数百万言,还时常被人用“虎躯一震、娇躯一颤”来讽刺个没完……三部作品中男主角的初恋都是半路夭折,所担负的东西都相当沉重,尤其是方榕、方远,相似的地方似乎比较多,阅读起来那种悲愤、无奈与不屈,好象也似曾相识,如果说《血夜》是一个飞跃,那么《青衣》就有些停步了,而且与现实相对遥远,当然,作者喜好在开局之前渲染气氛,铺陈烘托,托起剧情**相对慢,未完的剧情毕竟是难以揣测的,盼望后面越来越好,再上层楼。至于在现今这个科学昌明的时代,对法术如何加以合理解释,不只是知其然不知其所以然,就有点吹毛求疵了;P方远、方榕乃至更多偶们关心的人物,未来如何,且待作者分解吧;P!!
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